和风粲荡的四月季节，是万木重生、群秀争春的喧闹季节。有山、有水、有树、有花的地方，都是人们踏青、探春的所在。
记得前些年的一个四月，我去浙江出差。当飞机进入江浙平原上空时，不经意地从舷窗往下看，地面的景色令我大为惊异：透过薄薄的云雾，映入眼底的是黄色和绿色的方块组成的大平原。黄是鲜亮的柠檬色，绿是鲜亮的翠绿色，而在黄与绿的纵横交错间，有一条条银带穿过。我简直不能相信，在北国尚有白雪未融的四月里，江浙大地却早将如此精美、奢华的“地毯”铺就。我被这奇特的景观吸引，幻觉中自己变成了“手捧花篮飞云天，欲将春色撒人间”的霓裳仙子，至于那如缎似锦的黄与绿到底是什么东西，根本不想去探究了。
直到第二天清晨，在乘车从嘉兴去桐乡的路上我才知道，那令我惊奇不已的黄色和绿色，却原来是油菜花和水稻秧，而在其间穿梭过往的银带则正是脚下的公路。打开车窗向外望去，远远近近的竹林深处，时隐时现的是农家红色或黑色的屋顶，而盛春满开的樱花则如少女含羞的美目，在朦胧的晨雾中忽闪、忽闪······我忙叫司机停车，冒冒失失地蹿出车门，闯进这不折不扣的水墨丹青里。吸一口甜丝丝的湿润的空气，顿感心旷神怡，诗情油然于生胸间：朝雾迷濛春草鲜，多情女子入画间。若得此景常相驻，今生来世总流连。
我轻轻地踏步，怕将这静謐震醒；我轻轻地呼吸，为的是不把这迷离吹散。我想赞美——秃笔笨拙，找不出恰当的语言；我欲临摹——色彩着尽，也不能将那份美淋漓展现。即使是最最高级的照相机和录影机，映出来的，仍不免带几分呆板。就在手足无措之际，我想起了席慕容的一句名言：“真正的艺术品从来不在美术馆和博物馆的墙上”。就是这句名言，带领我走出了几分钟前的慌乱和无奈。是啊，有什么能比生命更美丽呢？美术馆和博物馆的墙上挂着的，只是它们外在的形态，怎么能够传达它们鲜活的神韵呢？要把它们凝结在一段文字里或一张宣纸上、当作艺术品搬来搬去的念头是多么地幼稚可笑。
对，我情愿伫立在蓬勃的小草前感受它的勃勃生机，也不愿意面对着梵高的《向日葵》去冥想、去发呆！
以后，寒暑已过数度，当年的那份情感仍时时地在心底涌动，即使在最寒冷的冬季，也时常会闭上眼睛，在内心的最深处回味那一刻生动的美丽。
如今，又逢四月，春风遍拂。人们又像往年一样，纷纷走出钢筋水泥的暗影，怀着喜悦，拥着自由，向青草更青、繁花更艳处寻去····
记得前些年的一个四月，我去浙江出差。当飞机进入江浙平原上空时，不经意地从舷窗往下看，地面的景色令我大为惊异：透过薄薄的云雾，映入眼底的是黄色和绿色的方块组成的大平原。黄是鲜亮的柠檬色，绿是鲜亮的翠绿色，而在黄与绿的纵横交错间，有一条条银带穿过。我简直不能相信，在北国尚有白雪未融的四月里，江浙大地却早将如此精美、奢华的“地毯”铺就。我被这奇特的景观吸引，幻觉中自己变成了“手捧花篮飞云天，欲将春色撒人间”的霓裳仙子，至于那如缎似锦的黄与绿到底是什么东西，根本不想去探究了。
直到第二天清晨，在乘车从嘉兴去桐乡的路上我才知道，那令我惊奇不已的黄色和绿色，却原来是油菜花和水稻秧，而在其间穿梭过往的银带则正是脚下的公路。打开车窗向外望去，远远近近的竹林深处，时隐时现的是农家红色或黑色的屋顶，而盛春满开的樱花则如少女含羞的美目，在朦胧的晨雾中忽闪、忽闪······我忙叫司机停车，冒冒失失地蹿出车门，闯进这不折不扣的水墨丹青里。吸一口甜丝丝的湿润的空气，顿感心旷神怡，诗情油然于生胸间：朝雾迷濛春草鲜，多情女子入画间。若得此景常相驻，今生来世总流连。
我轻轻地踏步，怕将这静謐震醒；我轻轻地呼吸，为的是不把这迷离吹散。我想赞美——秃笔笨拙，找不出恰当的语言；我欲临摹——色彩着尽，也不能将那份美淋漓展现。即使是最最高级的照相机和录影机，映出来的，仍不免带几分呆板。就在手足无措之际，我想起了席慕容的一句名言：“真正的艺术品从来不在美术馆和博物馆的墙上”。就是这句名言，带领我走出了几分钟前的慌乱和无奈。是啊，有什么能比生命更美丽呢？美术馆和博物馆的墙上挂着的，只是它们外在的形态，怎么能够传达它们鲜活的神韵呢？要把它们凝结在一段文字里或一张宣纸上、当作艺术品搬来搬去的念头是多么地幼稚可笑。
对，我情愿伫立在蓬勃的小草前感受它的勃勃生机，也不愿意面对着梵高的《向日葵》去冥想、去发呆！
以后，寒暑已过数度，当年的那份情感仍时时地在心底涌动，即使在最寒冷的冬季，也时常会闭上眼睛，在内心的最深处回味那一刻生动的美丽。
如今，又逢四月，春风遍拂。人们又像往年一样，纷纷走出钢筋水泥的暗影，怀着喜悦，拥着自由，向青草更青、繁花更艳处寻去····
2006、春
